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箏壇分享-箏炫X敦煌「花之系列」玫瑰檀木古箏產作過程

箏炫-香港古箏網自成立以來即以「以音色定位、以性能定質」為服務宗旨,搜羅各式各樣的精品古箏供為客戶選購。所謂「工欲善其事,必先利其器」,箏炫一直致力於提昇古箏性能,為箏人提供更精良樂器。箏炫最新推出的珍藏級古箏「花之系列」,邀請了香港當代水墨畫家及書法家李麗芬小姐為美術設計,並由敦煌牌(上海民族樂器一廠)根據箏炫藝術總監音色要求而製作。

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箏炫特選「花之系列」:

整個系列以「花」為主題的曲目作為箏名,選用頂尖級別玫瑰檀木為材,以最嚴謹的製作工序調控音色,並以繪畫、詩文、書法配合,以音樂之意境作畫;以畫之意境寫詩,融韻律之美於詩書畫中,使成為跨媒體的藝術組合,更開拓了藝術觀賞的品味及層次。

1. 梅花三弄

Guzheng ZAC-1503 007(s)Guzheng ZAC-1503 014(s)(圖/梅花三弄)

以清新柔和的色調寫出梅花數朵,並用仿古絹襯出古樸的格調,切合古曲「梅花三弄」的簡約閑逸。

Guzheng ZAC-1503 021(s)(圖/梅花三弄)

本箏以「梅花三弄」入箏名為廣泛流傳曲目,更以詩、畫、音色結合為藝術之頃。

Guzheng ZAC-1503 014(s)(圖/梅花三弄底板刻字)
箏炫特選 印章:箏炫 朱文
歲次乙未 李麗芬題 印章:李麗芬印 白文
釋文:一香可喜之外,具風和日麗之觀,羣情所可,花意亦笑。
乙未 李麗芬書 印章:李 朱文;麗芬 白文

2. 山丹紅艷

Guzheng ZAC-1501 003(s)Guzheng ZAC-1501 004(s)(圖/山丹紅艷)

繽紛的色彩及豐富畫面來表達山丹花盛放的情境,正配合曲目的熱鬧氣氛。

Guzheng ZAC-1501 012(s)(圖/山丹紅艷)

本箏以「山丹紅艷」據箏曲「山丹丹花開紅艷艷」入箏名,以詩、畫音色結合,為藝術創造。

Guzheng ZAC-1501 008(s)(圖/山丹紅艷底板刻字)
箏炫特選 印章:箏炫 朱文
歲次乙未 李麗芬題 印章:李麗芬印 白文
釋文:尋花更有翻山人,為君送香入城去,此意比花誰有情。
歳次乙未 李麗芬書 印章:李 朱文;麗芬 白文

3. 水中花

8V5A1446 (1)8V5A0980 (1)(圖/水中花)

墨的不同灰階、格調、氣鈞在絹面上所產生的微妙變化,營造出水中花影虛實相生的詩意空間。

8V5A0996 (1)(圖/水中花)
本箏以「水中花」入箏名為詩、畫、音色之結合。音與神意會。

8V5A1471 (1)(圖/水中花底板刻字)
箏炫特選 印章:箏炫 朱文
歲次乙未 李麗芬題 印章:李麗芬印 白文
釋文:風晴雨露花姿態,虛實對比變化多,是處是創造?是處是自然?
歲次乙未 李麗芬書 印章:李 朱文;麗芬 白文

4茉莉芬芳

Guzheng ZAC-1502 009(s)Guzheng ZAC-1502 007(s)(圖/茉莉芬芳)
雅淡的色彩,抽象的構圖,帶領觀賞者隨著音韻意會茉莉芬芳的香氣四溢及脫俗出塵。

Guzheng ZAC-1502 006(s)(圖/茉莉芬芳)
本箏以廣泛流傳箏曲「茉莉芬芳」入箏名,並以詩、畫、音韻結合。

Guzheng ZAC-1502 014(s)(圖/茉莉芬芳底板刻字)
麗芬題 印章:李麗芬印 白文;芬芳處處 朱文
䆁文:香不在遠而在近,風不在大而在細,心不收而在放,手不在緩而在信,勢不在正而在險,花葉俱不在而聲在指頭。
乙未 李麗芬書 印章:李 朱文;麗芬 白文

花之系列製作由來
箏炫X敦煌珍藏級古箏「花之系列」,是雙方首次合作製作古箏。是什麼原因促成這次合作呢?我們很高興訪問了箏炫主席及藝術策劃總監莫偉樑先生。

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記者:莫總監您好。是什麼原因促成您們這次與上海民族樂器一廠合作呢?

莫偉樑:敦煌牌(筆者按:上海民族樂器一廠)的古箏在行內是相當知名,品質也有保證。而且敦煌古箏從徐振高師傅開始到現在有持久的發展。我有一個夢想~製作出一部「絕世好箏」~我相信這不僅僅是我的願望,這也是廣大古箏愛好者所期待的。因此我們很高興可以與敦煌開展這次的合作~

記者:「絕世好箏」?!那麼這次這個系列是否已經達到您心目中「絕世好箏」的目標?

莫偉樑:哈哈哈~其實「絕世好箏」只是一個概念~很簡單~每個人有自己的音色喜好,不同箏曲也對音色有不同要求,要做出一部大眾認同「絕世好箏」幾乎是不可能的~但是產品需要有進步,要改善目前的不足~而且市場上有更多種類古箏予客戶選擇也是好事一件。

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記者:我還是要再問一次~這個系列是否已經達到您心目中「絕世好箏」的目標?

莫偉樑:李素芳老師(筆者按:李素芳為上海民族樂器一廠的質量總監)對這四部古箏的表現是相當滿意,而且她說之前在工作室調試的時候,說有一些古箏名家試過也覺得不錯~我自己嘛~是有點喜出望外~

記者:喜出望外?

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莫偉樑:無錯。這個系列出來的音色是我之前沒有想到的~比我預計中要好很多。李老師說主要是她這次在選材和製作上花了好多功夫。

記者:意思是比同級別的古箏要好?

莫偉樑:這個最好還是讓用家來判斷~我說得天花龍鳳也沒有用的,我只可以講,您要自己親自過來試試~彈幾下~就知道有什麼不同了。

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記者:那麼這次您們為什麼會邀請李麗芬小姐擔任這個系列的美術設計?

莫偉樑:不同的人不同地區有不同的審美觀念。我們這次邀請李麗芬小姐合作,就是希望以香港的審美出發,為用家提供多一個選擇。

記者:那這次與敦煌的合作有什麼難忘的地方嗎?

莫偉樑:累~也花了很多心思~為了這個古箏,箏炫團隊多次親赴上海參與及觀察製作過程,花了頗多時間。

記者:好,謝謝您接受我們的訪問。

當代美術與古箏的結合

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李麗芬小姐作為美術設計,於這次箏炫X敦煌珍藏級古箏「花之系列」的製作中擔當重要角色。李麗芬小姐是香港出生的當代水墨畫家及書法家。李氏喜歡靜心觀察身邊的生活點滴來作為創作元素,其繪畫融合中西意念,而技巧及藝術精神源自中國傳統,更不斷開拓新的視覺藝術空間,希望讓中國水墨畫走向當代及創新的領域。

她的水墨作品多次於香港及世界各地展出,更進入拍賣展獲中外私人收藏。2014年舉辦個人作品展「光影組曲」及「繪畫日記」,並獲好評;作品「破曉」獲香港立法會秘書處購入並展於立法會大樓;草書作品獲河南張海書法藝術館收藏;作品「晨」系列入選香港當代藝術獎2012並於香港藝術館展出 ;作品「樹影」、「水簾」、「樹影2」、「水中花」入選西英國皇家藝術學院162及163屆年展。2012獲香港中樂團邀請,借出組畫"印象山水"於羅晶與香港中樂團音樂會中展出。這次我們很榮幸李麗芬小姐抽空接受我們訪問,向各位介紹其創作意念。

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記者:李小姐您好,感謝您接受我們的訪問。

李麗芬:您好。

記者:李小姐這次擔任箏炫X敦煌珍藏級古箏「花之系列」的美術設計。您是第一次做這類型的藝術創作嗎?中間有什麼困難或難忘的地方可以分享一下?

李麗芬:是。繪畫及書法一般是用紙張作媒介,而將作品表達在古箏上首先要克服技術上的問題。;例如:如何將原作完整地安裱在箏上而沒有破損及退色?當時候我選擇了絹,本來希望盡量另效果更好~有趣是最後畫作安裱後有些是我意想不到的效果如:「梅花三弄」加添了更多古樸味道;而「水中花」就添了些抽象和浪漫;另一方面如何在視覺藝術效果上取得平衡如:色調、構圖、書法章法、曲目主題文字內容的配合等等……以達至最佳效果而互相輝映,這方面我花了很多心思。

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記者:這個系列除了「水中花」以外,其餘均以三首樂曲名字為題作畫?為什麼呢?

李麗芬:我相信每位箏人都曾練習過其中三首傳統的曲目,用這作題會給他們親切的感覺;而「水中花」是我其中一系列畫作的名字,也恰好香港有一首流行曲目名《水中花》,我就藉此取曲名並由莫偉樑先生改編成箏曲,作為古箏的名字。

記者:「水中花」是否最符合您近年創作風格的作品?

李麗芬:「水中花」是我二零一四年開始創作的系列,是我近年的抒情抽象風格,其中一張作品2015年入選了英國西皇家藝術學院展。

記者:我留意到茉莉芬芳的釋文:「香不在遠而在近,風不在大而在細,心不收而在放,手不在緩而在信」中,「心不收而在放」中間少了一個字,是有什麼意思想表達嗎?

李麗芬:哈哈~很簡單~這在文法上的表達較合理,「心不收」是瞬刻間,不像香氣及風有持續性的。

記者:跟一般敦煌牌古箏相比,這次的古箏邊板上的名字是非中文傳統的「由左至右」。為什麼會有這個安排呢?

李麗芬:中國文字一般直行排列是由右至左,橫行排列是由左至右。但傳統的牌匾的題字是由右至左,到現代已沒有了規限。我主要是從視覺美觀出發,因為題款是在箏的前端所以文字上排列由左至右較合理。

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記者:有很多人問山丹紅艷畫中黑色部分是什麼。可以向大眾解釋一下嗎?

李麗芬:我的作品常希望留給觀賞者多些想像空間,這就是當代藝術的「玩味」。

記者:這四件作品中,您個人最喜歡那一部?

李麗芬:四件作品都是圍繞曲目而創作的,各有它們的特色,很難取捨。

「花之系列」的製作密碼

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箏炫X敦煌珍藏級古箏「花之系列」由上海民族樂器一廠生產,並由上海民族樂器一廠質量總監李素芳女士負責監督製作。李女士之前已與箏炫有多次合作,也接受過我們的訪問。這次李老師在製作上又有什麼可以分享的呢?

記者:李老師您好,我們又見面了哈哈哈。

李素芳:對吖~哈哈哈~好像兩星期前我們才見過啊,對吧?哈哈哈~

記者:哈哈~李老師,這次製作這四部古箏有什麼想法在裡面呢?

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李素芳:吖~像這四部古箏一出來,我一上手進行調試的時候,我就覺得~哎~這四部古箏特(別)棒,因為我想要的聲音,它都出來啦。其中有一部古箏略為緊一點,但是現在箏碼換了以後,它現在完全變啦。這四部古箏都在一個檔次上,而且我覺得這四部箏是做得特別好。

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記者:整個製作過程中,那一部分是您最難忘、最有印象的呢?

李素芳:唔~這個箏啊~這四部古箏的面板,都是特級的。而且我是在三十塊材料裡面挑出最好的,集中在這四部裡面。所以~還有一個,就是~做到面板上去的程序以後,配合的工序和材料做了一些調整,因為密度不一樣啊。所以現在~我感覺這個聲音~對我來說我覺得很滿意。

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莫偉樑:您意思是這四部箏的面板的密度比一般古箏高很多?

李素芳:對~這個面板~而且它~其實的紋理,您過來看這四塊板的紋理,基本上差不多的。

記者:對啊~

莫偉樑:現在這個箏碼的調試方面,剛才早上到中午我們花了很大的功夫。在箏碼上我們做了很多改動,請李老師講一下改動箏碼跟古箏音色的關係嗎?

李素芳:唔~其實古箏碼是很重要的,是很重要的一個組成部分。本來這四部古箏做到這個程度,已經是很好啦。如果用百分比打的話,我覺得它本來已經百分之九十八啦。但是其實古箏碼是起了很大的作用,剛才我們不是另外試了一部古箏,對嗎?那個古箏碼偏厚一點,所以偏高一點偏厚一點它出來聲音是硬硬的。現在通過換碼子以後啊,您看,我們想要的聲音就出來了。其實調試,後期的調試是很重要的的組成部分。

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記者:從選材到框架再到面板,現在出來這個效果啦,這四部古箏對您古箏製作人生來說,算是滿意嗎?

李素芳:很滿意,很滿意!而且花了很大的功夫在裡面,對不對?從選(材)料開始,我就跟製作的師傅商討應該怎麼做。因為您這次是出了大價錢的,我覺得一定要對您們和消費者有一個交代,所以一定要花心思上去。做任何事情,我覺得一定要花心思上去才能做得好。

記者:謝謝李老師。

採訪:黎家棣 

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