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箏人專訪 - 滕春江:古箏音樂審美觀

滕春江:古箏音樂審美觀

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箏炫總編輯黎家棣(左一)、箏音樂成員姚欣(左二)、滕春江老師(右二)、箏炫總監莫偉樑(右一)

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滕春江在香港箏炫門市接受香港古箏網訪問

滕春江-中央音樂學院客席教授,自80年代中後期起,經常擔任古箏比賽、考試的評委,見證不少莘莘學子一步一步地邁向音樂專業的道路,當中經歷有成功的、有失敗的,考生的命運都落在她的手裡。這次她擔任第68屆香港學校音樂節古箏評判,大家一定對她的音樂審美觀很好奇。到底取勝的關鍵是甚麼?怎樣的標準水平才是高人一等?這次就讓香港古箏網為大家逐一剖釋。

音色的講究
跟很多古箏演奏家一樣,滕春江也是小時候先學習鋼琴,到後來才接觸古箏。她生於和長於上海,從一開始就跟孫文妍老師學習古箏,「第一次聽到古箏的歌曲是《漁舟唱晚》,還記得孫老師彈得非常好,手形又美,音色又好。音色好就是我們上音(上海音樂學院)的驕傲,因為我們非常講究聲音,怎麼抬手、發力等,是一大特點。音質是音樂的第一元素,一定要注意和掌握好。好的音樂,心裡聽了要有愉悅的感覺,如果音色不好,樂感再好也沒有用。」滕春江也跟郭鷹學習,以潮洲音樂為主。
上海音樂學院畢業後,曾短暫到黑龍江擔任古箏獨奏員,後來又輾轉加入了北京的東方歌舞團,接替當時去了美國的古箏首席張燕。八十年代中,獲得中央音樂學院發聘書,然後她就展開教學和表演的生活,一眨眼三十多年,便到現在。

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滕春江認為古箏音色比一切都來得重要

滕春江的音樂世界
以民樂為專業,喜歡的也不一定是民樂。相對於民樂,原來滕春江更喜歡西洋樂曲,例如流行歌曲和搖滾爵士,而古典音樂則愛四重奏,海頓、巴赫、莫扎特等統統都是最愛,尤其是小提琴的樂曲,因為滕春江的丈夫都是拉小提琴。而古箏方面,相對於傳統的曲子,她對現代的古箏樂曲比較感興趣。因為熱愛多元化的西洋音樂,她會聽磁帶,在內地改革開放後接觸得更多,法國的、英國的、美國的、日本的,每每去當地演出時都大量搜購很多有名的唱片,絕大部分都一一留著,只有少量淘汰。「早前,我去了灣仔的一間音响店,也買了很多呢!」滕春江笑說,這個愛好到今天還維持著。
無疑,她的愛好間接影响她對音樂的審美觀,但作為需要經常評核學生的她,卻說:「心裡得裝著好幾種標準,不能一概而論。對於有些學生彈琴雖然不好,也許只是老師輔導問題影響了,又或是不夠聰明,但只要他的態度認真、努力,也是值得鼓勵的。」對專業的學生自然有更高的要求,例如<<層層水瀾>>陶一陌曲 中的一段抒情的慢板,她要求學生上台時要加大一點憂傷的情緒,才能把心裡難受的感覺於樂曲中表達,效果才會好。

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滕春江向箏炫總監莫偉梁和總編輯黎家棣分享她的喜愛的西洋音樂

古箏教學就好比當母親
滕春江演出經驗豐富,多年來走遍無數大大小小的舞台,到了現在,卻已經不想再踏上舞台,「這麼多年,演出都夠了,而且自己年紀大了,是時候退下來做教學的工作。」因緣際會下多次當上評委和考官,讓她又更多深刻的感受。「想比起演出和其他工作,我更喜歡教學,因為學問是蠻深的,通過教導學生,可以提高自己學術上提昇。古箏教學就好比當母親,撫育女兒多年後,我會跟女兒說:謝謝你,因為你讓我學習成為一個好媽媽。」滕春江想到這裡,眼神流露出她對女兒的大愛,也就是因為女兒,讓她很有成就感。「教學也是一樣呢!我跟學生關係很融洽,如果有不聽話的,我就跟他們講道理,多用鼓勵,不用罵的,待他們像自己孩子一樣。」滕春江說這是受孫文妍老師影响,直言孫老師是她第二個媽媽,因為她對學生非常好。跟孫老師學習時,孫老師剛生兒子東東(何小東),一邊上課一邊抱著孩子,「我們都說老師很辛苦了,我們都當她是我們的媽媽,對她很好。」。
滕春江對自己最引以為傲的,就是她學得快,經常獨奏演出,正正是因為樂感好,對樂曲有獨到的處理,她認為「即使是同一首樂曲,需要有自己的獨到之處,對藝術有追求,才不會白學了。」她還鼓勵學生不要模仿她,該有自己的特點。說起幾天前的校際音樂比賽,她回想起有個小男孩,在初級組比賽彈奏虞美人時,揉弦很江湖的味道,有聲有色,彈琴起來像一個老頭子一樣,這樣的個人風格也值得鼓勵的。也許受著西方音樂影响,滕春江對傳統民樂學習抱著非常開放的態度,跟主流思想不一樣的價值觀。

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滕春江熱愛教學,以當母親作比喻

第68屆校際音樂節評分心得
相信考生們最關心的,就是第68屆校際音樂節每首歌的要求。滕春江笑言有一年的比賽,很多同學彈《柳青娘》時,有一個音都沒有按準,這個經歷讓她還記得到今天。因此,作為今年的評委,滕春江仔細的為香港古箏網的讀者們分享了一些彈奏上注意的地方。
初級組《虞美人》:基本的技術要掌握,尤其是音樂的節奏、按音音準、快四點等。
中級組《秦桑曲》:百分之八十的功夫在左手,一定要按準,以表達地方的曲風。快板要清楚慢練,不要模糊過去,不需要要求像專業的一樣快。有人認為要刻意運用大、小關節和夾彈,滕春江卻認為不一定,只要彈對就可以,不必太絕對。例如夾彈嘈音大,音色不夠乾淨,偶然慢板有也一些也可以,但不必要套用整首樂曲。
高級組《漢江韻》:注意托擘技術,因為這是河南派別指法特點,是很重要的基礎,需要尊重。至於調式方面,很多同學對彈C調或是D調有很大的懷疑,因為原本的譜子應屬C調,但這個板本卻是D調。專業的學生一定彈C調的,我們也提倡用C調。因此如果同學用C調是沒所謂的,可以放心拿來彈。注意要清楚慢彈,不要求快。
深造組《西部主題暢想曲》:技術上,節奏左右手對音需嚴謹,切分節奏要準確,後面三連音要準確。快板有難度,要把指法定得好。有人刻意看重搖指,她卻認為這不是最重要,最重要的還是彈對。

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滕春江為香港古箏網的讀者們分享了一些比賽彈奏上注意的地方

中央音樂學院文憑考級的評核
作為中央音樂學院考級的考官之一,滕春江閱考生無數,一聽便能定其成敗。談及演奏文憑級,她說每年考試的人很多,每一個人20分鐘,要讓每一個考生儘量彈盡時間,一天就能考20個人,能通過的人數也每年不一,每年情況不同。
「我認為文憑級中主要程度較難的作品是較關鍵的,例如《春到湘江》、《幻想曲》、《長相思》等,即使練習曲或其他較容易掌握的曲子例如《長安八景》等彈得好,主要的確沒有彈得好,在考試上也沒有用,考官評語會寫:「主要曲目沒完成」。」她特別指出《春到湘江》的要求速度只是參考,不要一定跟,但也應該要快,而且隨著個人的實際情況而可以有所不同。
對於有指中央音樂學院考級的難度或不夠反映更高的程度,滕春江認為現階段中央不會改考試制度和範圍,學生仍然可以依現在的規則下繼續努力。

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箏炫總監莫偉梁向滕春江了解中央音樂學院考級的情況

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後記
滕春江老師對古箏音樂的審美有自己的一套想法,學生的彈奏音色、技術、態度等,都有不同的要求,在她手下都能通過的,甚至能被評為優秀的,相信都是在實力上,獲得一定的肯定。

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出生于上海市松江區的滕春江,中國東方歌舞團國家一級古箏演奏家,中國音樂家協會古箏學會常務理事,中國管弦樂協會古箏專業委員會常務理事,東方古箏研究會會員。

1978年以優異成績畢業於上海音樂學院民族器樂系。師從著名古箏教育家、演奏家孫文妍教授、何寶泉教授,並向潮州箏樂大師郭鷹先生學習傳統潮州箏曲。熟練掌握多種古箏流派的特點,並具有鮮明獨特的個人表演風格。音樂感強,音色純正、優美,對作品解釋細膩,富有很深的感染力。曾多次參加國內外重要演出,並隨團出訪美國、德國、日本、韓國、俄羅斯等國,獲得廣泛好評。

出版唱片:
2003年出版專輯《古風麗影・名家名韻》(由百利(香港)有限公司、廣州博思創意文化策劃中心聯合制作)。
2001年錄製了首張VCD專輯《流水(古箏名曲欣賞)》(由公安部華盛音像出版社、廣東傑盛唱片有限公司發行製作)。
1992年中國錄音錄影公司錄製了古箏獨奏專輯《將軍令》,發行與中國大陸、東南亞等地區國家。
1989年與廣州音像出版社、香港百利唱片有限公司、亞洲音像唱片公司聯合錄製了《名家演奏中國古典民間樂曲輯》共四輯。1985-86年於中國國際廣播電臺錄製了《出水蓮》、《一剪梅》、《搖籃曲》等。
1982年在中華人民共和國文化部舉辦的“全國民族器樂觀摩演出”中獲得了一等獎。其代表作《冰排》同年由中國唱片社灌制唱片。

社會活動:
2002年至2004年,在“首屆中國青少年演藝新人推選活動”中擔任評委(由共青團中央、中國少年先鋒隊事業發展中心,教育部,中國教育電視臺和中央人民廣播電臺文藝節目製作中心舉辦)。
2002年著書《器樂考級主要曲目及詳解・古箏》(文化藝術出版社出版並發行)。同年由上海教育出版社出版發行的《中國古箏教程》(孫文妍、何寶泉編著)刊登了由滕春江編寫的古箏練習曲若干首。
2002年8月被國家文化部聘任為中國青少午藝術大賽“第一屆民族樂器獨奏比賽”評委。
2001年7月在第一屆“龍音杯”中國民族器樂(古箏)國際比賽中擔任評委(主辦單位:中國音樂家協會,《人民音樂》編輯部,龍音製作有限公司,協辦:中國音樂家協會古箏協會)。
2001年1月在“中國青少年藝術新人選拔大賽”中擔任評委(主辦單位:國家文化部直屬中華兒童文化藝術促進會,中國教育電視臺青少年節目中心。協辦:中國經濟文化交流中心,北京海陽天際文化藝術傳媒有限公司)。
1999年至今擔任中央音樂學院、天津音樂學院、北京師範大學、首都師範大學研究生部的研究生論文答辯委員會委員和碩士學位音樂會評議委員會的評審委員,研究生導師。擔任國家最高比賽獎項《金鐘獎》、《文華獎》古箏比賽評委。
1996年入選《中國當代藝術界名人錄》第五卷。
1994年10月參加北京大學“首屆中日音樂聲學研討會”,所著論文《音樂的聽覺感受》被會議採用。並且作為音樂界代表,演奏了《高山流水》,並與日本尺八演奏家西川秀利先生共同合作演奏了日本名曲《春之海》。同年由上海音樂出版社出版、發行的《少年兒童古箏教程》第一、二集(孫文妍、何寶泉編著)中刊登了代表作《冰排》、《搖籃曲》和《三月裡的小雨》,以及多首練習曲。
1984年至今,被中央音樂學院、北京師範大學聘為客席教授。代表中央音樂學院考級委員會赴新加坡、加拿大、馬來西亞和香港擔任考官,在當地舉辦的“古箏專業教師培訓班”擔任古箏專業課的主講,任中央音樂學院繼續教育學院古箏專業主講人。負責中國民族管弦樂學會考級指導教師研修班的教學及輔導工作。

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