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箏人箏事 – 從三代人演奏的《雨濺海棠花》看傳統樂曲的傳承和發展

6月8日,是林毛根先生逝世14周年忌日,林毛根先生是潮州箏第三代箏家,先生作為潮州箏的領軍人物,一生盡心盡力為傳播與弘揚潮州箏做出了特別突出的貢獻。

在這特別的日子里林先生的大女兒林喬老師梳理了三代人演奏的《雨濺海棠花》樂曲看傳統樂曲的傳承與發展。

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林喬

“活五”調《雨濺海棠花》是一首以傳統“重六”調樂曲發展演變起來的潮州民間流行樂曲。在原傳統“重六”調《海棠花》的基本樂曲上,通過對樂句的加花和擴展,並轉換調性,運用悲淒、婉約的“活五”特色音潤飾,通過“三”即“7”來回滑動的大回旋音和“五”即“2”在升高近半音上的顫動,利用流動、顫動的特殊音效果來表現悲憤、哀傷、憐惜等情緒。描繪雨後海棠花的雕零景象,樂曲借景生情,抒发對美好景物遭受摧殘的憐惜之情。樂曲運用古箏按滑音特殊效果,彈奏起來也更貼切曲意。相同的一首樂曲,通過林毛根、林鐘、吳笛三代人的古箏演奏,從傳承中看樂曲的創新和發展。

林毛根先生演奏的“活五”調《雨濺海棠花》,收錄於CD《國樂大師》——名家、名曲、名琴系列之七的《林毛根潮州箏專輯》。該曲是林毛根先生根據傳統樂曲整理編配而成的,樂曲由18板的《采花仔》和32板的《海棠花》連串起來,把原為“重六”調的《采花仔》、《海棠花》用“活五”調來彈奏,並把兩首調性相同的小曲連綴起來,通過左手的按滑音變化,聲韻的細膩處理,突出調性的色彩音,濃郁韻味的“活五”調,盡顯海棠花被風雨摧殘後的雕零景象,憐惜之情油然而生。樂曲開頭由中速的《采花仔》進入,明快生動,重覆之後速度由快至慢逐漸轉入《海棠花》,隨著樂曲緩慢推進,樂曲委婉、纏綿,聲韻的細膩變化,鋼絲箏琴聲在林吉衡先生的椰胡襯托下倍感悲涼,在慢板之後加上單催的變奏結束樂曲。

林鐘,林毛根先生的二女兒,彈奏的“活五”調《雨濺海棠花》收錄於CD《中國音樂大全》潮州音樂之七的細樂(三弦、琵琶、箏)和中唱之聲的新編潮州音樂之《雨濺海棠花》細樂(三弦、琵琶、箏)。樂曲是林毛根先生根據傳統樂曲《海棠花》重新整理編配的演奏譜,該演奏譜收編於林喬、林鐘合編的《錦上添花》——林毛根潮州箏曲精選(人民音樂出版社)。樂曲通過樂句的擴展和加花處理,“重六”轉換“活五”的變化,以鋼絲箏和林吉衡先生的竹弦、李雄德先生的洞簫等樂器組合的細樂演奏形式,悠揚的慢板,好像是訴說中的海棠花,美好景象遭摧殘而顯得無助和無奈,速度漸快的雙催變奏,豐富樂曲的內涵,器樂之間的相互襯托,清麗柔婉,韻味濃郁,中和之美,別具一格。

吳笛,林毛根先生的外孫、大女兒林喬的兒子,參加2019年12月在汕頭舉辦的第二屆《中國潮箏——全國傳統古箏學術交流會》系列活動,並在“青年古箏演奏家專場音樂會”上,用鋼絲箏獨奏的表演形式彈奏了“活五“調的《雨濺海棠花》,該曲收錄於《中國潮箏》音樂會專盤。吳笛演奏的版本,有別於外公和小姨,采用了《海棠花》和《雨濺海棠花》的連綴彈奏,樂曲將林吉衡先生整理、林鐘記譜的“重六”調《海棠花》作為開頭,以節奏明快略帶婉轉、柔潤的演奏,表現海棠花的生機活力和含蓄風姿,隨著節奏的慢慢進入,連接的是林毛根先生重新整理編配、林鐘記譜的 “活五”調《雨濺海棠花》版本,委婉、淒清的曲調,盡在左手揉滑和按顫中展現出來,有一種無可奈何花落去,悲憤、哀傷的情緒寄托對海棠花的憐憫之情。”活五“調《雨濺海棠花》慢板之後采用由慢至快的多種變奏催奏手法,嘗試一種新的彈奏形式,在“活五”調定弦的音階上,彈奏”重六”曲調。從“重六”調《海棠花》到”活五“調《雨濺海棠花》的樂曲變化,再現樂曲的发展過程。

民間音樂的動態傳承為藝術家的個性发揮以及流派風格的多樣化保留了很大的发展空間。潮州音樂演奏中,常會根據樂曲情緒、意境表達的要求采用多調自然互換和不同樂曲的連綴,這種色彩性的變化,極富表現力。樂曲的演奏過程中,速度由慢至快,層層推進,演奏中的即興加花、催奏的多種變奏,也是潮州音樂最有特色的手法。三代人彈奏的這首“活五”調《雨濺海棠花》中雖然曲式結構、演奏技法有所不同,但都保持潮音潮韻的特點,是在原樣傳承的基礎上創新发展。


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