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箏人專訪-著名古箏製作大師-徐振高先生

(是次訪問以上海語進行,內容由本網站記者進行翻譯及編輯。)

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莫偉樑:徐振高老師從事古箏製作有多少年了?
徐振高老師:多少年啊?我從59年(筆者按:1959年)開始,一直做到現在。

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莫偉樑:從S型箏到現在,一直不停在變化~
徐振高老師:對。

莫偉樑:從您們那個時候開始,製作古箏的使用越來越名貴的材料,箏的價格也越來越貴,而且音色的要求也一直在變~
徐振高老師:一直在變。

(下圖為2013年出產的敦煌小葉紫檀木古箏)

敦煌印度小葉紫檀木古箏 (2013)
http://www.hkzhengart.com/guzheng/item/zac07 

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(2010年 及 2013年敦煌小葉紫檀木古箏合照)

敦煌印度小葉紫檀木古箏 (2010)
http://www.hkzhengart.com/guzheng/item/zac06 

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莫偉樑:那麼您覺得現在製作出來的古箏是否比以前的更好呢?
徐振高老師:現在嘛~各方面是比以往好。

莫偉樑:嗯。因為我聽說過一些古箏製作師傅說,以前製作古箏的材料比現在的要好。
徐振高老師:對!以前使用的材料是很好的!但是材料好不等於出來的東西好。因為社會的需求、人的需求、現在的需求更高。按據形勢,根據人們的要求、專家的建議,不斷地修改、不斷地改進,所以越來越好。

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莫偉樑:您是怎麼想到並改革出S型箏呢?
徐振高老師:S型箏其實是過去的產物,過去也不能說是沒有這個形制的,這個是根據廣東的潮州箏,潮州箏是小箏。

(下圖為越南箏,越南箏則是由潮州箏演變而成。)

十七弦越南箏
http://www.hkzhengart.com/museum/item/17stringvietnam

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莫偉樑:您剛開始製作古箏的時候是用什麼材料製作的琴弦呢?鋼絲?尼龍絲?還是尼龍包鋼絲?
徐振高老師:最早的時候是用絲弦的,鋼絲啊尼龍絲啊那個時候還沒有呢。低音部分琴弦沒那麼長,就用羊腸絲代替。後來用鋼弦的時候,古箏弦沒有設備,只能在琵琶、古琴、二胡先開發。那時候機器沒有那麼長,琵琶弦是最長的了,再長就做不出來了。後來不斷的改革、革新、機器也更新,古箏各方面才開始跟上。

古箏琴弦改革的時候,應該說王巽之在那個時候就提出了這個要求。後來王巽之跟我合作,我就把他提出的要求情況跟廠裡說,跟做琴弦的師傅商量。那個師傅說做是可以做,就是沒有這個機器。後來需求越來越大了,專家說要有鋼絲尼龍弦,因為絲弦聲音小,而且出來的音色統一不起來。後來就改,改呢就從機器開始,先把機器準備好。

(下圖為上海人民族樂器廠早期所出的古箏,側板的標籤是「上海」而不是「敦煌」的。)

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莫偉樑:那麼您從事古箏製作那麼多年,一直看著古箏發展,當中對那一台箏印象最深呢?
徐振高老師:最深呢~最早古箏頭尾都是沒有花式的。為什麼呢,這裡面是有故事的。什麼故事呢?當時人家看到我就問~您天天做古箏,兩頭都是黑色的。然後這個人提三個盒子,盒子和古箏一樣,把古箏放在盒子裡背在身上,人家就說這個人是「剛度」(筆者按:剛度是上海語,為粗口,意思是傻子。),天天背著棺材。當時我聽了這句話就不太愛聽,心裡不開心。通過這件事以後我自己就想辦法把古箏變化一下,從素色到花色。60年開始做,62年到北京展覽,專家說的造型設計蠻好,後來就正式更新。現在花色很多了,基本造型還是不變的。但是到目前為止是不是就滿足了呢?我認為還是不滿意。

(下圖為早期雙鶴朝陽飾面古箏,可以看到側板上是沒有「敦煌」標籤的。)

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莫偉樑:哈哈!

徐振高老師:不同的鑒定者有不同意見,周望老師、祁瑤老師提議,不一定要花式怎麼怎麼樣,主要是看古箏的製作工藝,操作過程,音色上要下功夫。我聽了後覺得很有道理,花色再好,音色不好,沒用。

莫偉樑:對。
徐振高老師:所以回答您們這個問題,儘管我做古箏的年歲不少了,退休了也有21年,這21年我也在廠裡看。到了現在,歲數大了,身體不能多做,但是有時候看看,指揮指揮,給人家提點意見。

(下圖為徐振高老師在試箏,所試的是敦煌頂級馬達加斯加紫檀木古箏。)

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敦煌頂級非洲紫檀木古箏
http://www.hkzhengart.com/guzheng/item/zac02

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莫偉樑:謝謝徐老師接受我們訪問。

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(下圖為第一代書法飾面的敦煌古箏,當年有幸獲得徐老師親筆提字)

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(2006年首屆香港古箏節古箏模型 - 香港中樂團主辦)

(由徐振高老師親筆簽名)

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採訪當日的活動花絮

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徐振高老師在試箏
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莫偉樑老師、陳曉平先生及徐振高老師合照

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徐振高老師簡介

徐振高學藝勤懇,盡得師傅繆金林的真傳,他全盤繼承了師傅的師藝與師德,並將其發揚光大。為了能夠製作出既具有傳統文化底蘊,又具有時代感的產品,1961年,他研製了第一台十六弦箏,但音色音量都不盡如人意,為此他虛心向演奏家請教,刻苦鑽研,終於成功研製國內第一台十六弦古箏。隨後,他又嘗試18根弦和19根弦古箏的製作,也紛紛獲得了成功,得到了業內人士的認可。1963年底,他與師傅繆金林共同研製成功S型嶽山21弦箏,不僅擴大了音域範圍,而且美化了古箏的樣式,1979年這款古箏被國家輕工業部命名為優質產品。如今,這個款式的古箏已成為全國古箏的通用樣式,他也因此被業內譽為“古箏之父”。
1962年以前,古箏外觀沒有任何裝飾,只是把琴體表面漆成黑色,且琴體一頭大一頭小,於是有人說古箏就像一副棺材,徐振高聽後決心改變古箏的形象,只有高小文化的他拿起了筆,從描繪簡單的圖樣到借鑒各種裝飾藝術,1963年他創制了“雙鶴朝陽”等4款木刻圖案。此後,徐振高的創舉被大力開發延續下來,80年已經有大量的花色品種被引用在古箏上,如今古箏的樣式更是花樣翻新,他創意設計的雙鶴朝陽樣式的古箏已成為現代古箏的經典款式。
50年代古箏的琴弦主要是蠶絲弦,後又出現了鋼絲琴弦,前者太柔,後者太剛。1963年,徐振高與上海音樂學院的老師合作製成了尼龍鋼絲弦,音色剛柔並濟,這種尼龍鋼絲弦也成為古箏的主要用弦,至今被傳承下來。
不僅如此,原先的古箏琴碼一樣高低,而每根琴弦的粗細、張力不同,勢必對演奏的手感及音質有所影響,為減小這種影響,他研製出了改良古箏琴碼,1999年底,根據演奏現代作品的需要,他又對琴碼的規格進行了調整。
隨著古箏需求量的逐漸增大,光靠手工製作已經不能滿足市場的需求,徐振高打破傳統,把組裝式工藝生產引入古箏製作,並成功地創立了標準化制箏模式,從此,上海民族樂器一廠古箏的產量飛速增加。
從70年代開始,徐振高開始帶徒弟,他傾愛而授,點滴不漏,培養了一大批古箏製作的新生力量,教出了100多名學生,這些新生力量成為上海古箏製作的骨幹。如今徐振高已經退休,雖然不用再辛勞地撲在製作臺上,但作為上海民族樂器一廠古箏製作的顧問,他依然閒不住,堅持來到車間,進行古箏製作指導,繼續將古箏製作技藝發揚光大。
40多年來,徐振高大師憑著對古箏的熱愛,一次又一次地對古箏進行創新和改良。他的每一次微小的創新,都帶來制箏史上的重大變革,被業內譽為“古箏之父”。
由於徐振高對古箏的突出貢獻,曾連續4屆被評為上海市勞動模範。

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