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箏壇直擊 - 中國潮州傳統古箏學術交流會-中國古箏流派學術研討會

中國古箏流派學術研討會,於2016年12月7日上午9:00在汕頭迎賓館7號樓會議廳進行。主辦單位:中國音樂家協會古箏學會、廣東省音樂家協會、星海音樂學院、汕頭市文學藝術界聯合會。協辦單位:汕頭市音樂家協會。

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是次研討會,聚集古箏演奏家,教育家,理論家,各個流派名家共同探討潮州筝的傳承與創新,交流全國各大流派、各地域古箏音樂傳承和弘揚的經驗,推進中國傳統箏樂的傳播與發展。
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以下是總結了一些演奏家、教育家、理論家和流派名家的發表:

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一.黃奕瑄( 汕頭市委宣傳部副部長)
汕頭十個好:
1.山清水秀 2.在北回歸線 3.在海城中,好風光 4.豐盛美食舌尖繞 5.功夫茶道 6.汕逗姑娘顧家 7.潮州音樂等等
汕頭音樂是首批列入文化遺産的音樂,名家輩出。不論在大學,中學和小學,也有大量的老師栽培古箏苗子。
昨天林毛根的徒子徒孫音樂會和幾天前的採風活動也取得完善圓滿成功。希望潮州音樂繼續發展和傳承。

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二.鄭志偉( 汕頭市音樂家協會顧問、 國家一級作曲家)
中國古箏幾千年歷史,流派繁多,九大流派,是改革開放後發展得最好的民族樂器。也有賴領導者的努力開拓,本次交流會緬懷先賢,傳承朝州音樂的古曲,古律。

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三.閻麗( 中國音樂家協會古箏學會顧問、瀋陽音樂學院教授)
當年跟高哲睿(老中醫),高老師說潮州話,不能明白,需要請翻譯,高老師的左手技巧非常豐富左手需要用多隻手指不停按弦,被稱為花草派。高老師兒子高百堅繼續了他的技藝,並不停講課。現代學生考了八,九級也不能按音,現代學生丢掉傳統,古箏的揉,吟,按,滑,顫。我認為古箏最美好的東西就是有韻味所,所以現代的學生絕不能丟棄傳統。

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四.焦金海( 中國音樂家協會古箏學會顧問、廈門大學教授)
我1963年畢業,苦練了5年的寒鴉戲水,郭英老師也說我彈得很有味兒。有一個很有名的王氏專家,他說大家都是李婉芬的學生。那位王氏專家認為中國古箏流派裏不能容納「焦派」。在會上,他說要強調,這個「焦派」是人家給他的一個美譽。當然對於這個說法他本人是既不否認,也不承認的。

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五.閻愛華( 中國音樂家協會古箏學會副會長、南京藝術學院教授)
林毛根在2002舉辦中國國際古箏研討會,對古箏界反響很大。我對潮州音樂很有感情,在江蘇時,每天早上播的音樂是潮州音樂寒鴉戲水。
每一地區的文化藝術也源源不絕,傳承的精神要不斷𨒂續。也包括了淡淡的鄉愁。

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六.吳青(武漢音樂學院副教授、 古箏演奏家)
我今年72歲。以前入音樂學院的要求,音樂素質為主要收學生的要求。當時會以唱歌跳舞和手的大小,靈活性作收生標準。我是最早一批武漢音樂學院的學生,當中有五個男兩個女。現在的要求下同了,考音樂學院研究生彈需要三首傳統樂曲,三首現代曲。第一,我建議可加強傳統樂曲的比例,應把傳統音樂高度重視。第二,應該把潮州音樂的造句方法系統化,因為潮州音樂千變萬化,回滑音有分:大,小,密和疏、回滑音之後再加震音、上滑之後加揉弦。所以老師們有責任把造句方法歸納和規範記方法,讓學生可學得到正宗。第三,專家們多演奏潮州音樂,讓人熟悉。

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七.曲云(陝西師範大學音樂學院教授、陝西秦箏學會副會長)
在各大流派中,潮州音樂最完整、最豐厚。是中國文化裏的寶貴資產。我本人很喜愛潮州音樂,相方有很多連繫的地方。我認為學生要多學習,多交流,多採風,把不同流派的獨特色彩,也要把握到。曾經跟過林毛根老師,在他家待了三天學潮州古箏;也跟楊秀明老師學習,在他身上學了很多潮州音樂的特色。我也認為潮州音樂需要發展的,像昨天晚上, 紀念潮州箏大師林毛根先生音樂會, 對比起以前的潮州音樂,現在加了大樂隊,小樂隊伴奏,大提琴伴奏。或者可以嘗試更多不同的東西。 有一些專業的音樂學院學生,現在很後悔當年沒有跟我學傳統樂曲,因為她們發現在要教業餘學生很多的歌曲,當中涉及到不同的流派的傳統歌曲。傳統樂曲應受到的重視。

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八.王英睿( 中國藝術研究院音樂研究所、副研究員)
提出年輕人生活節奏快,不懂欣賞潮州音樂。但是潮州音樂美學概念高雅,專家們要讓年青人懂得欣賞他。二四譜是潮州音樂的精髓,讓演奏者二度創作,有別於西方音樂簡譜和五線譜等,屬於本土思考模式。

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九.趙登山( 中國音樂家協會古箏學會顧問、國家一級演奏員)
分享了他多年以來,與各大派古箏名家交流的經驗。包括: 研討會音樂會各類型講座等。

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十.鄭志偉 ( 汕頭市音樂家協會顧問、 國家一級作曲家)
介紹潮州有四古:古樂器,古樂譜,古樂調,古樂調。展示了一個古鋼絲箏,介紹了二四譜和學習潮州古箏的方法。

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十一.李煒( 加拿大中樂精英集團總監、星海音樂學院特聘教授)
分享了現今學習潮州音樂的困難,就算通過採風,由於民間沒有規範,良莠不齊, 習箏者很難分別潮州音樂真實的標準。

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蔡喬中博士-星海音樂學院副院長

001謝鏗-汕頭市政協副主席及市文聯主席

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